Wakin 周華健官方網站

華。就像中文寫作手法裡的賦比興，我覺得《我吃故我在》裡的副歌或者post-verse就是 “興”，哈哈哈。

2，關於最後兩句，要不要換tempo？我記譜的時候一般是不換tempo的。我覺得，這應該是屬於個人發揮的範疇了，每個唱歌的人自己心裡有數就可以了。你聽華健大哥唱到最後兩句的時候，配樂里就沒有鼓點伴奏了，這說明他有完全的自由，他愛怎麼拖音拉嗓，愛怎麼輕重緩急，都是他自己說了算，哈哈哈。

3，@小木，@小昭，哈哈哈，我是真的不彈吉他的，但是我會聽、會看別人彈。很多年前，有一個男生曾經對我說，“女孩子那麼嬌嫩的手指頭，彈什麼吉他啊？彈吉他這種粗活、累活都留給我們男生來做好了。如果你願意的話，我就給你彈一輩子的吉他好了”。用英文說，就是“a promise is a promise"。用文言文說，就是“與君千里有約定。三杯然諾，五嶽相形比較輕”。哈哈哈。

4，@小木，關於《Today》。我不知道你是用華健大哥在“小侃”裡示範的C調指法，還是用John Denver 的D調指法，把capo夾在第三品上，就是F調。對女生來說，C調的音域是G3-Bb4，F調的音域是C4-Eb5.

5，我其實是可以唱C調的。但是我記得你的女兒才兩歲。童音可以唱高音，用 head voice 就可以了。但是小孩子的 chest voice 一般唱不出來低音。如果強行壓低嗓子去唱不在自己音域內的低音，好像對嗓子（vocal cord）是有損害的。你自己斟酌一下。

6，還有，關於《Today》，我不明白為什麼華健大哥在“小侃”的時候，說這首歌描寫了一個“今朝有酒今朝醉”的不負責任的浪子。華健大哥為什麼會有這麼老古董、老封建的想法？ “感情不就是你情我願”，《陰天》這首歌難道他都白唱了嗎？他難道不知道，男生、女生兩情相悅，我們女生也很快樂嗎？我們不需要任何人負責，哈哈哈。

7，@宜幸，@乖乖，哈哈哈，多謝誇獎，都是皮毛而已啦。我其實是理論多於實踐，大部分都是紙上談兵，哈哈哈。

，哈哈哈。
送朵fafa给最好的歌者 周先生~
大拇哥也给你~祝福也给你~
最后无脑猜一下，今天会有泡泡和翻牌，哈哈哈

一边开车一边两眼无神面无表情的唱忘忧草唱了半个多小时，我笑了半个多小时，蛤蛤蛤蛤蛤蛤蛤～家有神兽，常备忘忧草～亲生的亲生的亲生的～

演唱會上喔～～～

的初衷。
“愿你的眼泪是喜极而泣
愿你精疲力尽有树可依
若无人陪你颠沛流离
以梦为马，随处可栖。”
好好听一听吧，这首歌是每一个人都需要的心灵慰藉。
也是我在那些难过的时光对自己最大的安慰
现在我不需要《愿你》了，因为经过这么长的一段沉淀时光，我知道，我不会变。
我希望你也是，即使磨去了你身上的傲气，心中仍然有不变的傲骨。

蒋一侨《归来是少年 Young Heart》http://t.cn/A6yEXivw（@网易云音乐）

於《迷途》的歌曲結構。我個人覺得，從“當故事喚醒昨天”開始，都是副歌。其原因之一是，這一段話跟後面的部分是連成一體的，分開後的意義就顯得支離破碎了。

其二是，主歌大約佔用了10、11個小節（bars），副歌大約佔用了12個小節。我覺得主歌、副歌的這個長短比例還比較合理，否則的話，就像蹺蹺板一樣，會不會有頭重腳輕、前長後短的感覺？

“踏錯的每一步都早有定數”，如果你不想叫它pre-chorus，就叫它post-verse 吧，因為它是對主歌部分的總結和歸納。當然，“post-verse”是我自己發明的概念啦，哈哈哈。

最後一句，“迷途總有天相見，相見在萬里晴天”，我覺得也可以把它當作outro，哈哈哈。

3，你說，“整體在緩慢上升 在從F到E，一個音階中的每個音都用到了”。應該是“從F到Eb”，因為C minor scale 的音階是 （C, D, Eb, F, G, Ab, and Bb)。

4，你說，“曲式上，前面一句和後面一句一唱一和，與歌詞的頂真修辭搭配在一起，使得這種對稱和相互呼應的感覺尤其強烈”。同意你的看法，華健大哥這裡的作曲的確是妙筆生花，哈哈哈。

華健大哥，晚上好！哈哈哈，我再講一件好笑的事情。我現在其實是不彈吉他的。主要的原因有三個。其一是我沒有時間練習。其二是我家人比較好靜，他們都比較喜歡專注於自己的事情，所以我也不好意思用噪音去打擾他們。

其三是，也是最主要的原因是，“學之道，貴以專”。我做事比較專心，我如果彈吉他，就比較容易陷於一個廢寢忘食、晨昏顛倒的境地。如果有家里人、家務事需要我的時候，難免我會有糾結拉扯的時候，是為了自我還是為了家人？與其要承受這種兩難糾葛的痛苦，還不如不彈吉他來得輕鬆些，哈哈哈。

但是，不知道為什麼，這幾天我彈吉他的心有一點點動了，於是我就空手彈了一把《少年》，在鍛煉了、活動了手指頭的同時，也發現了兩個有趣的小細節，哈哈哈。

《少年》是Eb major，華健大哥是採用D 調的彈法，把Capo夾在第一品上，這當然是非常聰明的做法，哈哈哈。

第一個小細節是，我發現華健大哥彈A major chord的時候，用了兩種不同的指法，我覺得挺有意思的。

第二個小細節是，最後一句歌詞“最初的少年”前面的那十一個“ho ho ho……”的和弦結構，用的是D dorian scale。本來的D major scale的第三個音和第七個音都降了半個音，這是誰的想法？哈哈哈。華健大哥，晚安！

rus）上面，我個人覺得「踏錯的每一步都早有定數」和「當故事喚醒昨天 昨天欠誰的抱歉 爭辯在反覆重演 重演不了愛恨間」這兩段，聽起來全都像導歌，前者和A段關係更密切，後者和B段關係更密切。可是...那豈不是說，有兩個不同的pre-chorus？可以這樣嗎，我真是孤陋寡聞，想不通了，等@春兒 來指教一下。

為什麼「當故事喚醒昨天...」不能屬於B段呢？因為它還是在給B段蓄勢，而不是真正的高潮。而且B段一般都是8小節，這裡已經夠8小節了：「我們在迷途相見 相見已滄海桑田 握起手血肉相連 鬆開手過眼雲煙」

這首歌我覺得最有趣的也是 「當故事喚醒昨天　昨天欠誰的抱歉 爭辯在反覆重演　重演不了愛恨間」這幾句：

1. 整體在緩慢上升 在從F到E，一個音階中的每個音都用到了，而且每個音都流連了不只一次，這種升高 和 重複 積蓄了很多張力。在我聽起來，感覺既體現了矛盾的持續升級，又有著剪不斷的糾纏

2. 當升到階梯頂部，突然挑高兩個音開始B段，累積的張力得到釋放，就像煙花升空後爆炸開的絢爛，非常爽！

3. 這幾句在旋律上，都是由同一個動機（motif）變化而來。曲式上，前面一句和後面一句一唱一和，與歌詞的頂真修辭搭配在一起，使得這種對稱和相互呼應的感覺尤其強烈