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華健變成我唯一的model。」周華健回嘴：「你的假想是我這個傻呼呼的青年、我的假想就是那個大頭春。」

@春儿 说：“大春老師與華健哥「不是一條心」，是因為他們倆心裡想的不是同一個人，同一件事兒。大春老師想的是華健哥，華健哥想的是大春老師，他們心裡想的正好都是對方，反而走兩叉路了。”

没错，的确是这样！这就解释了我心里很久的疑惑，为什么《往台北的夜行客车》这首歌，如此的抽象、朦胧，让人很难准确地抓住歌者与对象的关系与定位。
现在我终于明白了，这首歌词其实是一封情书——啊不，一封信，是老师哥写给华健的。（可以理解为《金缕曲》续篇）
歌词中的“你”，就是那个进城的青年华健；“我们”则是老师哥和华健的并称。
“会想起那年代已经如此模糊的城市吗？我们走路，吃着各处飞来的尘土……”
他们在闲聊中，忆起那个共同的老台北。

不过，刚才仔细研究了一下歌词，我突然又有了一个新的疑惑。（以下为“学术”讨论）

大春老师哥的第二页歌词末尾有一段批注：“以上第一章，四句一节，分别押三韵，作为老台北歌之序篇。以下副歌后，转入二章。”

@Wakin 说：“原詞的確是只有兩張⋯⋯卻又外加了別的幾張⋯⋯只是不曉得為何會說成是現在的六張～～”

我们仔细看一下大春老师这段批注。

@春儿 认为，“第一章”是指“会想起那年代已经如此模糊的城市吗”到“但是地址写得不太清楚”四句；“副歌”是指“也有一些来自远方的信息”到“因为世界太新而并不适合回忆”；“二章”是指“那么夜行的客车上载满了什么样的梦呢”到“而多年后你终于想起了这一切”。

一开始我也是这样以为的，但是细读后总觉得好像哪里不太对。

其一，大春老师说，“以上第一章，四句一节，分别押三韵”。一般来说，只有这一章中存在着“超过一节”，才会用到“分别”这样的字眼。
否则，如果一章中一共只有四句，那么“一章”=“一节”，根本没必要再引入“一节”的概念，我也实在想不通为什么会用“分别押三韵”的说法。
“以上第一章”，如果我们按字面意思看，会理解为“以上皆为第一章”；而如果大春老师想说的只是开头的四句，更可能会用“起始四句为第一章”、“首四句为第一章”之类的说法。

其二，“以下副歌后，转入二章”，并没有说明“副歌”具体是从哪里转入“二章”，分界线其实比较不明确，不太符合大春老师严谨的风格。

其三，批注之后，并无落款，亦不甚符合大春老师写字的习惯。

因此，我在这里提出一个非常大胆的假设：
大春老师给的歌词，的确多过两张。
“以上”和“以下”都是字面意思，这段批注，就是“以上”和“以下”的分界线。
“以上第一章”，即我们现在看到的两页歌词，其实都是第一章；
而“以下副歌后，转入二章”，指的是这两张后面还有下文。

如果这个假设成立的话，“以上第一章，四句一节，分别押三韵”就完全说得通了。它指的是，“以上”的两页歌词中，其实一共有三节，每节四句，分别押三韵。

第一节

会想起那年代已经如此模糊的城市吗
我们走路（韵）吃着各处飞来的尘土（韵）
你也许愿意轻轻地幻想天堂
但是地址写得不太清楚（韵）

第二节

也有一些来自远方的信息（韵）
不一定是给你的
这里没有谁会想起你（韵）
因为世界太新而并不适合回忆（韵）

第三节

那么夜行的客车上载满了什么样的梦呢
干枯的田水 压扁的蝴蝶（韵）
送行人在耳边哽咽（韵）
而多年后你终于想起了这一切（韵）

所以@Wakin，你可不可以透露一下……大春老师寄来的“别的几张”毛笔字是什么内容？
有没有可能……后面那几张其实本应是歌词的另一部分啊？
以上都是我的分析和脑洞，当然也可能错得离谱，仅供参考！